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中国花鸟画至明代开始进入一个全新的时期，从明代前期的林良、吕纪，明中期的沈周、文征明、陈淳到后期的徐渭，形成水墨大写意的风潮，其间尤以“青藤白阳”最为著称。八大正是选择花鸟画为突破口，以深厚的书法和山水功底为依托，以象征予以的手法宣泄自己极度压抑的情感，将花鸟画“缘物抒情”的传统推向极致。
八大是中国艺术史上一位划时代的画家,诗书画俱精,尤其绘画,继徐渭之后把中国泼墨大写意的花鸟画风又推向了一个新的高峰,为中国乃至世界艺术做出了巨大贡献,他强烈的独创意识和作品中表现出来的爱国情怀,激励着一代又一代的年轻人奋发向上,成为中华民族的骄傲。
以现有资料来看，八大出身明宗室，为江西宁献王朱权的九世孙，从《朱氏八支宗谱》得知，他原名统 ，入清后隐其姓名，廿三岁剃度出家。“八大山人”乃是他弃僧还俗后所取，始自康熙甲子（1684年）五十九岁，直至去世，以前的字号均弃而不用。十九岁时遭国破家亡之痛，心情悲愤，装哑扮傻。长期积忧抑郁，遂癫狂之疾。他一生经历坎坷，满怀悲愤之情，誓不与清王朝合作，性格倔强，行为怪癖，常籍诗文书画，发泄内心积郁。
晋宝09春拍中的第89号拍品，即八大于康熙三十八年(1699年)己卯所作，时年74岁，是其晚年作品。此画仅一巨石、一芭蕉而已，构图凝炼，造型夸张但向我们传达出一种手疾笔灵的婉转和气势。石、蕉的倚正相间和大小对比反差组成了大气将临的协奏曲。
此作钤有：“武进金氏逸亭珍藏”、“彭泽欧阳润之鉴藏书画之章”、“寿阳祁氏金石书画珍藏之印”三枚收藏印。武进金氏与彭泽欧阳润之待考，但“寿阳祁氏”确为晋人祁寯藻家。祁氏一门，三世显达，祁公乃山西清代居京师为官最高最久者，世称“三代帝师”、“寿阳相国”，祁寯藻曾在江苏做官。此作品可能是他时任江苏学政时囊入柜中的一物。
在八大的内心深处，任何一种平常事物都可以蕴含不平常的精神。而其中每一种形象都被赋予一定的象征意味。让我们跟随作品走进那个时代及体会那个时代八大的悲欣传奇。
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